即使作为演员的贾樟柯,依旧遵守着自己的电影哲学,表现着另一种形式的“本色出演。”
刘涛和王子文这种友情在娱乐圈也是难得,私下联系的很好。但工作上合作却很少,据悉《欢乐颂》之后二人似再也没有合作。
电影《长江图》的导演杨超说:“假设世界上有100部电影,我认为其中90%都是类型片,就像“燕京”“雪花”,这种工业啤酒,而另外10%里的8%是文艺片,其实是软类型片,合在一起构成了’商业电影’。而剩下的2%才是艺术电影,它的电影市场非常差,是它的宿命,它本来就不是普罗大众的,它就应该像“精良啤酒”一样,是私人性推导出来的、是小众的。艺术电影的本能、职责和使命就是做自己那件事,只要你做了,对电影艺术就尽到了责任,对世界电影也尽到了责任。”
赵世杰找几个混混天天去蒋广善的小饭馆做着,点一两个菜,一坐就是一天,让蒋广善无法做生意;混混晚上开着摩托车,光明正大地砸蒋广善的门和玻璃,让他无法开店营业。只要蒋广善还在开店,还在营业,赵世杰就不让他好过。
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正是这样优秀的高加林,数次耀眼,却在社会的阴暗,和人性的丑陋面前,被数次遮盖光芒,虽然他最终看开了,回到了那片黄土地,也受到了人民的欢迎,结局看上去也算圆满,但是我却更觉得这是个悲剧。与其说,高加林看开了,找寻到了自我,不如说,他是在现实面前选择了低头。以他的能力,本可以走得更远,做更有意义的事,但是最终却回归了一片黄土地。