在 UnWarapped 播客中,苏珊表示:“好吧,这是我能告诉你们的。阿曼达·伯勒尔可以证明我的话。在这之前,我们和小罗伯特三人一起共进午餐。而我们当时就再聊这个话题。”
男团VIXX出身的成员Ravi,从团体单飞后大受欢迎,前途一片光明,没想到却自毁前程,为了逃兵役竟装病假癫痫,日前低调出庭,遭检方求刑2年,由于优良形象全毁,连主持节目《两天一夜》都大动作切割,与他有关的集数全被无情中断,不得回放。
比如《知否》中盛紘宠妾灭妻,一方面是林噙霜满足了作为男人的虚荣心和想要的爱情,另一方面是林噙霜着实手段高明,惯会用弱柳扶风,获得可怜。
更有人上演人前一套、背后一套,自己都说了在影院里哈哈大笑,还积极参与互动,结果转头就给了一星差评,不知道是在骗自己,还是在骗别人。
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
新人导演的成长,自然离不开前辈们的帮扶。