在观看这部影片时，观众跟随着安东尼的视角，同样无法在第一时间分辨叙事中的真真假假。

影片值得我们深入思考的，并非《超级马力欧兄弟大电影》的电影改编如此套路化的跨媒介叙事或者商业化成功，而是一款经典游戏的电影改编方式，为何会在今天采用如此老套陈旧的白人中心视角下的新移民阶层叙事模式？这种模式何以如此奏效？我们是否有可能打破这种不自知的刻板印象而做到文化书写逻辑上的真正创新？进一步地讲，如果“公主不在布鲁克林”，那么对于美国新移民来说，“公主”又会在哪里呢？

在宫崎骏的作品中，飞行是不可替代的主题。

麻雀虽小却五脏俱全，还冒着热腾腾香气的羊汤馆，霓虹闪烁热闹非凡的梦幻丽莎歌舞厅，挂着小黑板打着小广告的录像厅，能跟片儿警一起查案办案的派出所，存有详细笔录和案情分析的档案袋……到处都是细节极其逼真的场景和道具，让人好像真的走进了上个世纪末的北京胡同。

一位50多岁的大姐紧紧拉着王宏伟的手，迟迟不愿放开。她激动地说：“从来没想到，平时在电视里才能看到的艺术家能来到田间地头，专门为我们演出。”

这一切，都是因为女童隐藏多年的生父钟家颐，是当地政界名流、富商大贾钟家的赘婿。