从成龙在第89届奥斯卡拿下终身成就奖，到如今杨紫琼登顶认可，加上今年同样凭借该片拿下最佳男配角的关继威，以及获得提名的许玮伦等人，越来越多的亚洲面孔正在被记住。

影片聚焦都市女性的生活现状，生动描摹了一幅多姿多彩的情感图谱，其中，三姐妹从少女时期一路相伴成长的友情故事最令观众津津乐道。当和好规矩由“指出缺点”向“夸赞对方”转变，三姐妹在人生的风雨中明白了自我批评不是维持友情的充分必要条件，“朋友身上所谓的不合世俗规则的缺点，在姐妹眼中也能闪闪发光。爱你，就是对你的理解与包容，给予对方无畏前行的勇气与力量，这就是姐妹友情的真谛”、“我们每个人皆不完美，但正因有姐妹陪伴，携手与共，才谓真正的完美”观众纷纷点赞影片所传递的友情观并表示很受触动。

两位女主的共同点在于都是妈妈：苏菲哪怕在最痛心的时候，也没有在女儿悠然面前说爸爸一句坏话；安宁则再苦再难也不肯放弃儿子安康的抚养权，把所有的爱都给了他，努力营造健康的成长环境，两位都可谓是坚韧理性、刚柔并济的女性代表。情感受挫和三观相似让她们自然而然地走到了一起，互相温暖。面对生活难题，苏菲与安宁时刻保持清醒，从容迎战，即使偶有脆弱，也能在痛哭之后，重振旗鼓，迎难而上。在为剧集爽感不断加码的同时，也使得人物更加鲜明立体且具有现实意义。

中国电影供给侧结构目标越聚集越单一，对观众的召唤力也越来越具有压抑不住的功利性，与世界的沟通对话能力也越来越对不上节奏。这个结构一定是在哪里出了问题，既构建不了新发展格局中的畅通循环，也难以完成高质量发展的长久任务。“民俗化”季节性报复观影、而日常放映又倍受冷落，让电影全链条都遇到了阻碍和滞缓。电影供给侧改革势在必行！吃饭穿衣量家当，吃了不疼瞎了疼。今朝有酒今朝醉，权宜之计不可为！学界、创作界、市场界、依附在电影链条上的各工种、各兵团，为长久计，为可持续计，为优化计，都应该深思之，慎行之。遑论疫情三年，放在疫情退潮之后，若想冲刺电影票房千亿梦，当前的电影供给侧改革实在是遇上了结构性的真正问题，要从一粥一饭、一丝一缕深长思之！

惊悚和喜剧，这两个听起来风牛马不相及的类型，结合在一起能擦出怎样的火花？从某种程度上来说，这两个类型的目标受众和它想创造出来的观影体验是截然相反的。惊悚片致力于让观众处在一种紧张的状态，而喜剧则是使观众放松和感到欢乐。要让这两种相反的体验有机结合，是有一定难度的。

《波浪鼓咚咚响》由著名编剧芦苇监制，青年导演白志强执导，讲述了货车司机苟仁和留守儿童毛豆“不是冤家不聚头”，踏上为毛豆寻父之旅，并渐渐情同父子的故事。这对“半路父子，在寻人途中上演了一幕幕幽默、苦涩而感人的公路轻喜剧。