2014年,美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上,依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分:第一部分占据全局的第一个四分之一,处于影片起点到情节点1的位置,是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一,起于情节点1,止于中点,是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一,起于中点,止于情节点2,是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一,从情节点2开始到终点,是故事的解决阶段。从情节点2开始,故事进展就不能再加入新信息了。
而且,怪兽片类型在内地一直以来都有不错的发挥,不论是之前的《狂暴巨兽》,还是像《哥斯拉大战金刚》等等,都在各自的档期内取得了相当可观的成绩。因此,凭借着类型的差异性,以及无法取代的观影仪式感,相信《巨齿鲨2》也能在强片环伺的暑期,“鲨”出一条自己的路。
这些电影以自由和独立的眼光去看待女性群体,反转了女性“被凝视”的地位。如同西蒙·波伏娃提出的:女性要处于自身价值领域赋予其自由,她们不会成为相互冲突的牺牲品,而是寻找到遵守道德法则、突破自身、追求独立的新途径。本文以拉康镜像理论中凝视理论为立论依据,研究《独行月球》是如何打破传统英雄叙事中女性人物“被凝视”的地位,塑造女性人物的“对抗性凝视”。
《青年理工工作者生活研究所》不仅让当代年轻人获取更多有效信息与知识,而且实现精神层面的自我认知提升,此前腾讯视频纪录片推出的《十三邀》《激流时代》也是如此。记录理解社会现象,传达人文关怀,是腾讯视频尤里卡工作室所倡导的“智识生活”,也彰显了腾讯视频对纪录片坚持“长期主义”的主张,在带领观众完成自我与生活意义探寻的同时,引领行业不断向前发展。
于是,一个被称作“结局烂尾”,一个被称作“完美收官”。
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