“‘藏地新浪潮’这个名字我第一次见到大概是2009年左右，美国印第安纳大学做了一个我的作品展映，最先用了这个说法。后来，松太加、拉华加等藏族导演的电影陆续出来，国内也开始有这种说法，在我看来，这是对这几年藏地电影区别于以往藏族题材电影的整体性说法，是关于创作方法的。”万玛才旦解释。

她最强的地方在于，每次都演配角，每次都凭配角出圈。

尽管他下定决心要表现得帅气温暖，但他仍然摆脱不了油腻的感觉，因为说话和做事都让人觉得自己在表演。

作为一部高口碑犯罪悬疑佳作，电影《一个和四个》将通过环环相扣的故事情节、极具冲击力的镜头语言以及动人心弦的电影配乐，带领观众沉浸式体验惊险刺激的荒野大逃杀！影片以荒野雪原为背景，一起盗猎案件为主线，为观众直观展示极端环境下的人性善恶以及探讨谎言编织下的隐藏真相。影片故事主要讲述在暴风雪降临前，护林员桑杰（金巴饰）的小屋突然闯进了一位自称是森林公安的陌生男子（王铮饰），埋伏并抓捕了疑似盗猎接头人的同乡（才多饰）。惊魂未定间，又一位男子（达杰丁增饰）持枪闯入，声称他才是真的公安。一场荒野盗猎引发连环命案，四个男子身份真假莫测，到底谁才是那只披着羊皮的狼，而屋外似乎还有一双眼睛正注视着这一切……

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

“马力欧之父”宫本茂在谈及该片的创作缘起时介绍说，“我每次与好莱坞制片人见面，他们都会大谈特谈我们的游戏IP可以被改编成一部成功的电影，但我与克里斯托弗聊的主要话题却是我们的创作思路有多么相似。因此，这部电影的制作方式与我开发游戏的思路非常接近，值得庆幸的是，这对我来说十分得心应手。在电影的制作过程中，仅凭创作理念显然是没法解决所有问题的。我们在推进过程中经历了许多次试错和讨论：本片讲述了关于马力欧怎样的故事？粉丝们希望看到怎样的场景？在众多的游戏角色中，我们应该选择哪些放入影片？我们讨论了许多话题。”