创设五年来,“一带一路”电影周一直致力于推广多元电影,深化与发展“一带一路”沿线国家的电影文化交流,搭建起各国电影文化与电影产业深度交流的开放式合作平台。此次赵涛女士与雷佳音先生担任电影周推广大使,将凭借自身影响力与国际交流经验,助力“一带一路”电影文化传播,吸引更多观众关注来自“一带一路”沿线国家的电影佳作、参与“一带一路”电影周活动。
“电影也不是一时一刻的事情,在正常的情况,我电影的寿命肯定比我长,如果我明天去世了,但是电影应该还存在。所以这样看,成功也好,失败也好,就可以看得开一点,最重要尽量拍好每一个电影。
线上,博物馆积极开发小程序、App,打破时空限制,实现云端博物馆“永不闭馆”。比如“云游敦煌”小程序内上线了全球首个运用游戏科技打造的新一代“超时空参与式博物馆”——“数字藏经洞”项目,让年轻人可以沉浸式体验藏经洞的历史。国家博物馆还研发了虚拟数智人“艾雯雯”和“仝古今”,目前艾雯雯已解锁智能语音讲解功能。
越来越多人感受到权势的扩展带来的显性和隐形的社会特权,甚至成为法律特权。人们对这种三六九等的社会特权、等级固化、表面平等之下的巨大不平等的不满,在近些年的《小丑》《寄生虫》《鱿鱼游戏》《无名之辈》《人潮汹涌》等等影视作品中已经屡屡见到。《毒舌律师》在这一点上,可以说同样触及到当下大众关注的普遍痛点。
当然小说在一些额外的剧情上刻画要更丰富一些,例如小说里具体交代了千果对铃芽说的男朋友如何如何,而电影里则是用铃芽惊讶的反应简单带过了。
比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。