这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
阎肃曾说,军人的“风花雪月”是铁马秋风、战地黄花、楼船夜雪、边关冷月。在几十年的创作生涯中,他将这种饱含军人气魄和浪漫情怀的“风花雪月”,化作一首首洋溢着民族魂、英雄气的经典作品。
结果,显而易见,肖战赢了!
按剧情逻辑陪酒女受了伤害就不想谈感情只想谈钱,但到底有什么动机做这么伤天害理的事情,说个实际的,把沈墨拖进来不是还多一个抢夺金主的竞争对手吗。(后面她确实又嫉妒老板更喜欢沈墨,那她搭这个手干嘛?)这并不是《半生缘》里姐姐人生已末路的情况。
我都把它对应成了画,希望能找到一些感觉。”
据米高梅确认,拳击系列电影《奎迪》续集《奎迪3》(Creed III)北美首周末票房为5865.8万美元,超过行业预期。不仅大幅刷新《洛奇》和《奎迪》系列最高首周末票房纪录,同时打破了体育运动电影历史开局纪录。