在历史片中，最重要的是还原历史和细节把控。剧组做了大量的工作，阅读了100多本历史书籍，走访了陕西、四川等地，还请了专家坐镇。在电影中，出现许多地方，包括长安的繁华气派、扬州的风光旖旎、塞北的苍凉辽阔，以及黄鹤楼、胡姬酒肆、岐王府等，这些重要的场景都是有考据的，在美学设计上也保持了高水准，再现盛唐光彩。

映后交流现场，李睿珺导演直言影片结构十分有趣，在不断的重构与聚焦中，人们在寻找生命原本的样子，希望影片公映时能够有更多排片。

吸引观众才可以生存，电影强国才能发展，否则都是泡沫。好电影的定义每个人都不一样，要特别强调的是——能吸引观众走进电影院，一定要加上这一条。

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至于贾樟柯是否在丑化中国，我对此是否定的，贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的，他们都有人性复杂的一面，如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性，或是来展示自身作为导演的风格独特性，那么贾樟柯就是在丑化中国，无论他有多少张嘴都难证清白。但显然，他没有，他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边，像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘，每个人都艰难而复杂地活着，在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型，所以，贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过，那么，就一定不是在丑化中国。

大银幕首现境外诈骗工厂“犯罪实录”