陈学礼：所以就又重新回到你们最先的提问。纪录片是一个概念，民族志电影也是一个概念，纪录片没有唯一的形式，民族志电影也没有唯一的形式。但现在的环境给大家看的就几乎只有唯一的形式，所以这是目前大家看民族志电影和纪录片时面临的一个比较局限的地方。拿纪录片来说，如果说拍一部电影、一部纪录片，拍得像诗一样，是一种可能；有一个人一直在讲话是一种形式；像我最早拍的德国老师教的纪录片，只在旁边观察，不做任何介入也是一种方式；后来我自己慢慢从中解脱出来，把自己带到影片里进行拍摄，这也是一个可能……所以纪录片和民族志电影的形式是有多种可能性的，而且多样形式的可能性再加上人的不同性，民族志电影的活力和实验性就正好可以展现出来。

权略、机谋、尔虞我诈↓

如今，虚拟制作技术冲击着真打、真摔的武师们，影片抛出了对技术迭代的思考，但很快又被亲情的羁绊转移视线。出于对家人、对赤兔的爱护，老罗在绿幕片场毅然挥别无谓的固执，亲情成为老罗个人对于龙虎武师精神的新领悟。

在《装台》中，他扮演一毛不拔同时又有情有义的铁主任。土里土气的角色气质，被孙浩演绎得活灵活现。严肃中不失幽默，幽默中还有烟火气的味道，让人印象极为深刻。

《BOXES》是张富有表现力的专辑，捕捉了智珉过去的情感和想法，把这些融合在一起就形成了她想对过去的自己所说的话。

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