《小美人鱼》上映后,口碑出现分化。文化的多元、交流的开明,这些本来象征人类精神世界追求目标的符号,如今成了被批评和嘲讽的对象。小美人鱼的颜值问题只是表象,内里的实质还是对“进步”的拒斥和恐惧。在这个变化、分裂的世界,人们会有这样的思想倾向并不奇怪,但如果任由其滋生、蔓延,又会产生怎样的恶果?至少,用颜值、肤色去攻击一个人,并不高级。
这次在电影《断卡风暴》中,不仅有城市街道飙车的激情场面,释彦能亲自担当动作导演,自然少不了拳拳到肉的动作场面!狭小的楼梯间、飞身翻越楼梯速降、密布钢筋铁链的废旧车厂...释彦能奉献了多场窒息凶残的硬核动作戏,穿透屏幕的疼痛感令观众大饱眼福手心冒汗!
文学和电影的形式不同,思维也不同。比如如何用视觉语言去呈现文学作品对人物心理活动的描述,是许多导演都会遇到的棘手问题。
新海诚在这部电影中打开了自己,向社会关怀维度的艺术创作靠拢,以公路片的模式架构起自己的想法,把对日本311震灾的追思,以及后疫情时代危机愈发严重的日本社会、人们日常生活的改变放入了其中。新海诚告诉记者记者,这样的变化是他不曾想象过的:“在我的早期,我描写的是不服气,我自己处于一种不沟通的状态,因为早期我没有什么与观众沟通的经验,大概这就是为什么我无法描绘自己不理解的东西。而现在,我继续着艺术创作,并逐渐能与观众交流感情和思想,我想,我是花了20年时间才达到如今这个目的,如今这番改变。”
在论坛中,他以《爱情神话》为分享案例,和在座的同行们探讨了影视作品中的方言与地域性问题。“这部影片是讲上海话的方言电影,很多朋友虽然听不懂,但也不妨碍他们喜欢,要有更多不同的方言作品,把地域化的作品打通应该成为一种常态。”
毛病之三:“坏的”夸张