在《我的公司》单元剧中，破事部上级总监Lisa，传达公司最新指示，经济大形势不好，公司很困难，公司希望员工和公司共渡难关。

洪常秀的电影，有非常清晰的结构，贯以琐碎的日常。

芭比们和肯们住在“每天、一切都很完美”的童话世界(“今天好棒呀

AITO 问界 M5 智驾版让人驾更安全。车能及目之不所及，无惧隧道进出明暗变化与夜间强光眩光，精准识别行人、车辆和其他异形障碍物。在城区路况下，问界 M5 智驾版能主动避让各种占道车辆，有效应对「开门杀」、「鬼探头」等场景，即使在夜间强眩光行人「鬼探头」等场景下，最高刹停时速都能达到 50km/h。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

因为知道原著《他在夏花绚烂里》是悲剧的结局，一开始还挺担心被虐的，结果太出人意料了——勇敢追爱的女孩和逐渐被打动的帅气大叔，两个人的互动真是甜到齁。