《花儿都去哪儿了》是一首反战歌曲，它的歌词很有意思，据说是皮特·西格在读苏联小说《静静的顿河》时看到的一首哥萨克民歌。歌曲是由一连串问题编织而成：花儿去哪儿了？花儿被姑娘们摘走了；姑娘们去哪儿了？姑娘们都嫁人了；那丈夫们都去哪儿了？丈夫们参军了；士兵们都去哪儿了？士兵们葬在墓地里了；墓地都去哪儿了？墓地被花儿覆盖了。

说白了，冯小刚还是在以都市故事的格局，呈现灾难或视效大片。这就是他停留于过去而无法因应当下的根源所在。即他的创作法则非常固定，而这法则又无法永恒。

这不仅在外观上带来了改变，更重要的是他在心理上面临着更大的挑战，因为这是一部限制级的心理剧。

剧中沈啸与靳东饰演的陆风互为对手、反复过招，而在劝蓝冰交出在华潜伏日谍名单时，沈啸又在情急之下说出“有了这份名单，就可以扭转被动局面，影响整个战局”，一句话道出沈啸的身份似乎不只是汪伪特务骨干那么简单。对于角色的诠释，奇道透露：“沈啸这个人物就在我心里，我提前一两年就做了功课，所以准备还算充分。”

霍伊特做了多次测试，才最终确定了布光和曝光方式。

《名侦探柯南：贝克街的亡灵》一直以影片的故事性和话题性深受海内外观众喜爱，这主要归功于本片的编剧野泽尚，他巧妙地将双线推理作为核心灵魂注入到了影片设定中，使柯南在虚拟游戏中的冒险与工藤优作在现实中破案可以同时进行，再加上超前的游戏设定，为本来就非常吸睛的故事加上了华美的包装，十分具有可看性。所以在该影片在艺联率先开画后，也引起了广大影迷的热烈反响。