导演乌尔善在纪录片中分享了选角的考量。他认为,姬发的内心充满理想,性格坚韧,很适合于适出演;殷郊是悲情角色,带着贵族的自信,但很忧郁,陈牧驰有着接近人物的体验;妲己是一个纯真的角色,娜然经常出现一种迷茫的状态,很符合他想象中的狐狸进入到人间时的陌生感。
和新海诚创作中对日本城市刻画不同,宫崎骏把更多笔触放在乡村上,甚至有对现代文明更直接的抵触,尤其是从《风之谷》开始,他作品中多少都流露出强烈的环保主义立场。
人物是IP价值承载的核心,能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面,“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色,不论外部形象,还是内在性格,都具有显著辨识度,让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性,即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二,观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中,核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同,但创作团队在不违背角色原型的前提下,不断挖掘角色的前史和心理成因,丰富角色性格和世界观。比如,在初始剧集版中,光头强是以“反派”身份出现的,而在电影中,创作团队则有意弱化其伐木工的职业,减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突,部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游,使光头强从对立者转为友伴,从环境破坏者变为森林守护者,角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。
这也让我们看到了喜剧电影真正需要的,除了喜剧创作本身的埋梗、套路之外,更需要喜剧创作者“掏心窝子”的纯粹与真诚。
中国电影美术学会会长霍廷霄在讣告中怀念老师杨占家:“对待工作和生活的态度是我们每一个人学习的榜样......您将在中国的电影电视行业中青史留名。”
因此,我强烈推荐你追寻《战士》的脚步。准备好被剧情的扣人心弦和动作的惊险刺激所征服。