连高启强要去自首，也是高启盛一心要拦着他，并一再跟他强调：

流传在核电行业的名言在说，一次核电站事故就会让一个国家乃至全世界的民众，对核电失去信心。

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

1945年，两颗原子弹在日本上空爆炸，奥本海默很快就名声大噪，《科学周刊》评价他“为人类找回了宙斯的闪电和霹雳”。

所以今天来看，“熊出没”系列牢牢抓住属于自己的财富密码，其财富也确实一年比一年累积得更高，但这样的稳定攀升能否继续下去？对于方特以及“熊出没”系列电影而言，从综合角度来说，机遇和挑战是并存的，对主创团队、市场也好，大家共同的高期待，会带来更大的压力。

2018年，动画《蜘蛛侠：平行宇宙》上映，至今保持IMDb8.4分、烂番茄新鲜度97%、MTC87分的超高口碑。影片还拿下奥斯卡、金球奖、英国电影学院奖、安妮奖最佳动画长片等数十个奖项，用一句“赢麻了”形容，毫不为过。《平行宇宙》隶属于漫威超英世界，但又独立于这个世界之外，拥有区别于传统超英大片的叙事和艺术追求。