导演罗冬初衷想讲述“父辈的故事”,他为了筹备剧本做田野调查时,认识了“玉梅阿姨”,她让罗冬的创作转向预料不到的方向,进入意外丛生的一段冒险。在这段旅程的终点,介于非虚构和虚构之间的《梅的白天和黑夜》,确实制造了围绕着“我们的父辈”的新视角和新叙事。
菲尔·罗德也在社交媒体回复用户的评论时写道:《蜘蛛侠:纵横宇宙》团队将电影的参考音量调到了7级。“这个周末7点随机去了几家影院,所有对话都清楚了,”洛德写道。
我们也同样期待着,在未来的电影市场,能够出现更多与观众更加贴合的营销方式,让影片和观众能够走的更近,也能让电影从观众心中不断扎根。
《花月杀手》的故事既关乎历史,也观照个体,既尊重种族的独特性,也呈现去种族化的人本视角。这在影片111秒的首支预告中便可窥见。比如奥色治族火车站的镜头。白人、印第安人、男人、女人、平民、警探,各类角色,共同勾勒出种族相容又彼此排斥、现代工业闯进历史渊流的复杂景象。
《花月杀手》能深入这段婚姻,还有小李子修改剧本的功劳。小李子本来饰演探员汤姆·怀特这个角色,后改为饰演欧内斯特。在他看来,欧内斯特在原著中虽着墨不多,但他的特殊身份,却使其成为探入历史、表现种族挣扎的最佳视角人物。小李子便与编剧商量,加重了欧内斯特的戏份,“将原剧本修改了一半的内容”(编剧艾瑞克·罗斯 语)。
坚持问题导向。习近平总书记在《闽山闽水物华新——习近平福建足迹》曾就调研棚屋区工作提出要求:“我们在中午最热的时候来看,方能真正体会到住棚屋区群众的困难和疾苦”。问题意识强化强是能否做好调查研究的关键。做好调查研究,要从中国之进、人民之呼的新要求中,真发现问题、发现真问题,真解决问题、解决真问题。要重点聚焦中国电影的普遍性制度性问题,紧盯难题积案和顽瘴痼疾问题,从繁杂问题中把握电影发展的规律性、从苗头问题中发现电影发展的趋势性、从偶然问题中认识电影发展的必然性,做到问题不解决不放手、群众不认可不罢休,让每个问题都有务实管用的破解之策。